经过一番仔细观察🜒，张天元几乎可以百分之百肯定，这把大圣遗音琴是真品。
他记🛑🛬🟢得当初这东西在嘉德拍卖中有人花了一亿多拍走了，估🔇⚊🏪计是现在没钱了，所以又拿出来拍卖了吧。
这😞样的东西，肯定是要拿下的，这绝对不是捡漏能遇到的好东西，只有花钱来买了。
相传天宝十四年三镇节度使安禄山发动叛乱，明皇奔蜀，太子李亨即皇帝位于灵武，改元为至德🌢🀰🀛元年，干支🏆🗴☌为丙申，“大圣遗音”琴为李亨即皇帝位后所作的第一批🝆宫琴。
由于“大圣遗音”琴的斫琴人是由盛唐开元、天宝时代过来的，故所作之琴依然🂉🌿保持了🇴盛唐时🏇🗼♓期的风貌。
具有秀美而浑厚的气度，其浑厚感来🝞🌑♼源💾🗡🝆于琴面的弧度，弧度大琴面肥厚，气度自然浑厚了♑🇯🜅。
由于琴面比较浑厚，在琴🟉🛖之两侧、项与腰两处向内收缩的部位，出现了厚逾两侧的不协调现象，从而影响到琴型整体的秀美。
故将收缩进去的部位之上下边沿加工做成圆楞，使边侧上下楞角向中间移动，在视觉上减弱了侧面厚度的突出差🛞距。
在😞琴额🅮🌣之下，亦因琴面肥厚，采取了🝞🌑♼由轸池向外加工成斜坡形，以减薄琴额之厚度，所以这张唐代宫琴气象浑厚而绝无丝毫蠢笨之感。
与传世的常琴相较，“大圣遗音”琴的断纹也表现出时代特点，在某些部位出现有较为宽大的断纹🌍，即大蛇腹纹，在大蛇腹纹之间又出现若干细小的牛毛断纹。
在这两种断纹的表面可以看到不同的现象：大断纹已略有翘起如剑锋，且露出📨🝛点点白色颗粒及一丝鹿角灰漆胎，它是随着漆质老化而先期断裂出来的。
而细小的牛毛断则是随后陆续发生的。
南宋赵希鹄在洞天清录中讲古琴时说断纹是“愈久则断纹愈多”，所指就是这种现象。
在文献记录🛹♨中还没有看到唐朝有专为宫延服务的永久性作坊的设置，那么，一位有名的技术工匠，他被征召来为皇家制作，与平素的制作不可能没有相同之处📂😀♾。🕥🜮
这张至德👈元年的御制琴是中唐琴的标准器，以它所具有的各项特点，不仅可以准确地识别中唐时期的制作，且对于辨别盛唐与晚唐之琴亦具😄有莫大的参考价值。
这张“大圣遗音”琴为清宫旧藏。
他记🛑🛬🟢得当初这东西在嘉德拍卖中有人花了一亿多拍走了，估🔇⚊🏪计是现在没钱了，所以又拿出来拍卖了吧。
这😞样的东西，肯定是要拿下的，这绝对不是捡漏能遇到的好东西，只有花钱来买了。
相传天宝十四年三镇节度使安禄山发动叛乱，明皇奔蜀，太子李亨即皇帝位于灵武，改元为至德🌢🀰🀛元年，干支🏆🗴☌为丙申，“大圣遗音”琴为李亨即皇帝位后所作的第一批🝆宫琴。
由于“大圣遗音”琴的斫琴人是由盛唐开元、天宝时代过来的，故所作之琴依然🂉🌿保持了🇴盛唐时🏇🗼♓期的风貌。
具有秀美而浑厚的气度，其浑厚感来🝞🌑♼源💾🗡🝆于琴面的弧度，弧度大琴面肥厚，气度自然浑厚了♑🇯🜅。
由于琴面比较浑厚，在琴🟉🛖之两侧、项与腰两处向内收缩的部位，出现了厚逾两侧的不协调现象，从而影响到琴型整体的秀美。
故将收缩进去的部位之上下边沿加工做成圆楞，使边侧上下楞角向中间移动，在视觉上减弱了侧面厚度的突出差🛞距。
在😞琴额🅮🌣之下，亦因琴面肥厚，采取了🝞🌑♼由轸池向外加工成斜坡形，以减薄琴额之厚度，所以这张唐代宫琴气象浑厚而绝无丝毫蠢笨之感。
与传世的常琴相较，“大圣遗音”琴的断纹也表现出时代特点，在某些部位出现有较为宽大的断纹🌍，即大蛇腹纹，在大蛇腹纹之间又出现若干细小的牛毛断纹。
在这两种断纹的表面可以看到不同的现象：大断纹已略有翘起如剑锋，且露出📨🝛点点白色颗粒及一丝鹿角灰漆胎，它是随着漆质老化而先期断裂出来的。
而细小的牛毛断则是随后陆续发生的。
南宋赵希鹄在洞天清录中讲古琴时说断纹是“愈久则断纹愈多”，所指就是这种现象。
在文献记录🛹♨中还没有看到唐朝有专为宫延服务的永久性作坊的设置，那么，一位有名的技术工匠，他被征召来为皇家制作，与平素的制作不可能没有相同之处📂😀♾。🕥🜮
这张至德👈元年的御制琴是中唐琴的标准器，以它所具有的各项特点，不仅可以准确地识别中唐时期的制作，且对于辨别盛唐与晚唐之琴亦具😄有莫大的参考价值。
这张“大圣遗音”琴为清宫旧藏。